10月14日晚，经过3个月的深度打磨，国家艺术基金2020年度滚动资助项目、大型原创红色杂技剧《黎明前夜》在南京文化艺术中心大剧场再度亮相。该剧由南京市杂技团创排演出，取材自南京红色历史文化资源，讲述渡江战役前夕，侦察小分队在江南游击队队长张四姐等人掩护和配合下，历经艰险，智取江防图，出色完成侦察任务，为保障渡江战役胜利和赢得全国解放作出重大贡献的故事。
10月15日，杂技剧《黎明前夜》在南京召开国家艺术基金“二改”专家研讨会，国家艺术基金专家委员会委员、中国戏剧家协会顾问季国平，江苏艺术基金管理中心主任濮琦等领导出席研讨会。王建民、吴杭平等五位专家围绕该剧展开了深入研讨，导演李春燕、编剧董芳辰等主创团队代表一同参加了会议。
杂技剧《黎明前夜》全剧采用类似电影蒙太奇的手法，以两度空间在同一时刻交替呈现的情景调度，来演绎攻防和布防双方中的“沙盘布阵”；在技术手段上，集合了高空攀越、翻腾特技、魔术、悬荡和极具地方特色的江南评弹等多种艺术形式，将杂技“惊、险、特”的特点融入立体舞台叙事，生动勾勒英雄群像，开创了全国红色题材杂技剧的先河。自首演推出以来，《黎明前夜》已在全国巡演20余场，场场爆满、好评如潮。2018年，该剧成功立项国家艺术基金舞台艺术创作项目，时隔两年之后，再次从125部优秀剧目中脱颖而出，成功立项选优拔萃的国家艺术基金滚动资助项目。三个月前，该剧在宁召开国家艺术基金“一改”专家研讨会，此后主创团队根据专家意见，对剧情、舞美、音乐等细节内容再次进行深度打磨，并于10月14日晚再度亮相，相较“一改”之前，该剧舞台呈现更加饱满、流畅，更容易打动人心，收获了广泛好评。
国家艺术基金专家委员会委员、中国戏剧家协会顾问季国平——“杂技剧难就难在怎么用杂技的手段来演绎故事和人物，或者说杂技和戏剧怎么融为一体，这是核心。《黎明前夜》在这方面做得好，可以说是精彩。戏剧的张力和杂技的惊险结合以后变成杂技剧，新鲜的奇妙感很突出。四个主演可圈可点，而且群众演员整体也很好，现象的观众反应非常好，从这个剧可以看到南京市杂技团的整体风貌。”
中国杂技团有限公司总工程师、一级舞美设计师王建民——“为什么很多时候杂技不亲切？不感人？永远没有电影演员和歌唱家那么容易被人注意到？原因就在于它在形式上很少出现塑造和刻画，在情感交流和吸引人方面做得不够。其实我们在舞台表演上是最累的，付出是最大的，但效果是最一般化的。但是《黎明前夜》在戏剧、人物、音乐、舞美、灯光、风格等方面都有自己独特的表现，塑造、刻画人物更加成功。现在的杂技剧开始塑造人物了，可以引起观众心理的共鸣，特别是情感上的认可和共鸣，这很不容易。”
浙江演艺集团艺术总监、一级演员吴杭平——“看完以后感触很深，从三年前就看了，一次比一次好，现在整个都很完整，逻辑性各方面都很强。《黎明前夜》是国内首部战争题材的杂技剧，该剧在舞台上呈现采用了电影蒙太奇的手法，以两度空间在同一时刻交替的呈现、情景的调度来演绎攻防和布防双方中的沙盘布景。在技术手段上多视角的展现了生动讴歌英雄的群像，舞台呈现唯美流畅，极具观赏性和艺术性。‘一改’后，编剧从人物的细节进行雕琢，杂技节目顶缸、蹦跳、钻圈、独轮车、抖空竹等各种高难技巧杂技表演都被安排到剧情中，使得该剧散发出长久的艺术魅力，剧场效果绝佳。”当天的“二改”研讨会上，与会专家对该剧给予了充分肯定，并提出了一些完善建议。
在原福建省杂技团团长、一级导演黄国庆看来，艺术要尽量的应用前沿科技，“实际上杂技现在已经很落后了，我们还是在大量的使用日常用具，和高科技脱离的越来越远。这次将平衡车用到杂技舞台上，这是一种发现和应用。但是应该更充分地去用它，不是仅仅站在上面走一个流水线，实际上它是一个代步工具，但目前来说还没有把真正的技巧使用上去，我们只是站在上面，替代了我们的台步和行云流水的感觉。我觉得新的道具的应用应该更广泛、更深入地在杂技舞台上更多的进行表现。”“舞台灯光整体气氛的处理很好，但舞台灯光强化气氛效果的同时，要注重表演焦点的强化，把杂技剧的惊险或者它的奇特和表演的魅力，光在舞台控制上不要光考虑氛围，要强化他在画面当中。像攀岩爬墙我就觉得很好，但讲究大量的逆光，把地面打得很亮，这种画面不够强烈。”中国舞台美术学会副会长、一级舞美设计师周正平对灯光提出了修改意见，他认为现在舞台做气氛很容易，因为智能化的灯具很丰富，但符不符合审美很重要。
南京市杂技团团长池文杰表示，接下来主创团队将根据专家们提出的意见和建议，对《黎明前夜》再次进行修改、打磨和提高，争取《黎明前夜》“三改”的专家研讨会前，为观众再呈现一台更加优秀和精彩的优秀作品。
